De subtiele ironie van Dudi kon niet overzee gesleept worden, hoewel Andrzej Dudzinski als cartoonist voor vele titels in Amerika werkte. In een interview uit de jaren negentig herinnert hij zich dat op de redactie van de New York Times (waar hij meestal 's middags of 's avonds een opdracht voor een onderwerp kreeg en de tekening voor de ochtend klaar moest zijn) alleen een zwarte lijn en de massieve tekening waar hij ooit de spot mee dreef, vereist waren. De kunstenaar had kleur verloren als uitdrukkingsmiddel .... dus is het niet verwonderlijk dat hij zich na zijn terugkeer in Polen aan de schilderkunst wijdde.
Pokrak, getekend met zijn linkerhand, moest een verlengstuk worden van Dudi in de nieuwe Poolse pers. Pokrak miste Dudi's charisma en de allure van zijn perstekeningen was niet meer zo aantrekkelijk als onder het totalitarisme. Toen Andrzej Dudzinski werd gevraagd om de Supervogel terug te brengen, antwoordde hij dat deze momenteel in winterslaap was.
Hoewel het langjarige en modelgetrouwe echtpaar Magda en Andrzej Dudzinski bij hun vertrek uit Polen niet aan een terugkeer dacht, was New York na 2001 niet meer wat het ooit was.... Rond 2002-2003 verhuisden ze naar een prachtige flat met een studio in een oude Warschause huurwoning in Aleje Ujazdowskie. Ze maakten weer deel uit van de artistieke en sociale elite van Warschau, die deels een familiale oorsprong had. Magda is de dochter van Stanisław Dygat (1914-1978), een van de belangrijkste Poolse naoorlogse schrijvers. Zij is de auteur van het memoiresboek Rozstania [Scheidingen], dat duidelijk een afrekening met haar vader en stiefmoeder inhoudt; de tweede vrouw van Stanisław Dygat was de dominante actrice Kalina Jędrusik (1931-1991), oppervlakkig gezien herinnerd als "de leidende schandaliste van de communistische periode". Hieraan kan worden toegevoegd dat de zus van Stanisław Dygat de vrouw was van componist Witold Lutosławski. Beide Dygats runden een zogenaamd "open huis" in Warschau - eerst in Mokotów, en vanaf 1972 in Żoliborz, in de villa die zij bewoonden in de Kochowskiego straat. Het was een ontmoetingsplaats voor "vrije denkers". - de elite van vele kringen, inclusief sport. Blijkbaar moest je, om "naam te maken", de Dygats bezoeken...
Stanisław Dygats aanwezigheid in de villa in de Kochowskiego Straat duurde slechts zes jaar. Hij stierf onder duidelijke omstandigheden die het vermelden waard zijn. In 1977 werd de oorlogsfilm "Hotel Palace" geproduceerd door de "Pryzmat" Film Groep, waarvan Stanisław Dygat co-scriptschrijver was met regisseur Ewa Kruk. Tweeëntwintig mensen waren aanwezig bij de collatie van de film. De discussie na de vertoning nam de vorm aan van een aanval: vertegenwoordigers van de instelling die de Poolse cinematografie politiek bestuurde, beschuldigden de film ervan anti-Pools te zijn, wat in die tijd een zeer ernstige beschuldiging was, en dreigden de film op de zogenaamde zwarte lijst te zetten (dit hield onder meer een verbod in om publiceren). Er werd zelfs voorgesteld de filmmakers aan te klagen, en wat het "Pryzmat"-team betreft, de ontbinding ervan stond toen vast.
Stanisław Dygat probeerde de regisseur van de film Hotel Palace te verdedigen door de schuld op zich te nemen als de belangrijkste scenarist. En hoe gedroegen de vrienden van de schrijver die aanwezig waren bij de collaudatie zich? Zij zwegen. Tadeusz Konwicki, een vriend van Stanisław Dygat, de literaire directeur van het "Pryzmat" , zweeg ook. Lijdend aan hartproblemen overleed Stanisław Dygat enkele weken later, in januari 1978. De première van de film vond plaats in 1983.
Mijn zondagse wandeling door de nieuwe woonwijk, of liever gezegd subwijk genaamd Żoliborz Artystyczny (waarom zijn er geen bomen geplant?), had een duidelijke richting, twee straten: de langere genoemd naar Kalina Jędrusik en de kortere genoemd naar Stanisław Dygat. Ze zouden elkaar hebben gekruist, ware het niet dat het Czesław Niemen plein hen scheidde. Aan de Stanisława Dygata straat, kreeg een gebouw met meerdere verdiepingen en nummer drie een muurschildering; er zijn veel muurschilderingen in Żoliborz. Het werd ontworpen door Piotr Młodożeniec, zoon van een van de belangrijkste vertegenwoordigers van de Poolse Posterschool, Jan Młodożeniec. De muurschildering is een veelkleurige tekst, vrij lopend van onder het dak tot ongeveer de eerste verdieping. Hier is die tekst:
Overal waar ik ga
Heel mijn leven
En altijd de wind
Scheurt mijn hoed af
En draagt het
naar een heel andere richting
Dus ik ben altijd aan het jagen
Mijn hele leven lang
Vluchtende hoeden
Ik verwachtte dat het een citaat van Stanisław Dygat zou zijn. Maar nee, de auteur ervan is Jerzy Ficowski.